Comme Phillipilus le fait remarquer, c’est le thème du pouvoir, et de ses excés, qui est au centre du cinéma de Kubrick. Je n’ai pas vu une nostalgie du monde d’avant dans « Barry Lyndon », qui est vraiment un film magnfiique, comme le livre d’ailleurs de Trakeway, qui écrivit aussi « Vanity fair ». Des oeuvres écrites par un puritain, au beau style, mais à la morale étriquée, qui condamne les aventuriers, et souvent les mésaliences entre classes, qui est au centre du roman Barry Lyndon. 

Sans doute la réalisation de Barry Lyndon est extraordinaire. J’avais vu ce film à sa sortie en 76, je crois, et je l’ai revu l’an passé. Il m’a semblé encore plus splendide, n’a pas pris une ride, et encore plus de lumière. 

Lyndon est un type opportiniste et courageux, pragmatique, intelligent, prêt à sauter sur tous les chevaux qui passent, et les femmes tout autant. Une sorte de Bernard Tapie, ou de Casanova, la culture au moins, mais le toupet intact. Précisément ce qui attire Kubrick. C’est le modèle du héros d’« Orange mécanique », dont la psychopathie est cette fois évidente, alors que Lyndon est aussi un homme de passion, pouvant faire preuve d’empathie...Ces personnalités limites ont été le fil rouge de l’oeuvre de Kubrick. On la retrouve aussi dans le héros de « Shinning », s’enfermant lui peu à peu dans la psychose. 

Vous voyez l’oeuvre comme un écho d’un monde idéalisé dans ses valeurs et ses représentations. Je ne suis pas trop d’accord même si je partage avec vous bien des points de vue. La belle littérature structure les hommes, les codes d’esthétique, tout comme la musique que Kubrick sait admirablement utiliser, jusqu’à éveiller d’ailleurs notre esprit ciritique quand il nous montre comment la musique allemande porte en elle une puissance qui peut être détourné vers la banalisation du crime, dans « orange mécanique ». Wagner servira ainsi aux nazis pour se boucher les oreilles du cri des victimes...